Pequeño glosario de cifrado americano

PEQUEÑO GLOSARIO DE CIFRADO AMERICANO

Artículo publicado en el blog Experiencias Musicales por Gabriel Otero Giordano.

por Gabriel Otero Giordano

 

Este no pretende ser un estudio exhaustivo sino una enumeración de casos. Incluso el cifrado no es igual en todos lados. El mismo en Brasil tiene su versión personalizada. En este blog iremos agregando casos paulatinamente, Primero los más notorios, en forma ordenada.

Este no pretende ser un estudio exhaustivo sino una enumeración de casos. Incluso el cifrado no es igual en todos lados. El mismo en Brasil tiene su versión personalizada.

Brevísima introducción

Los hispanos parlantes estamos acostumbrados a referirnos a la Real Academia de la Lengua. Pero no existe una real academia para el idioma inglés. Esto hace que, si bien el idioma tiene una homogeneidad real, hay pequeñas variantes en el uso de la lengua. Algo similar ocurre con el cifrado americano. No es igual en todos lados. Además se ha ido creando con el uso en un tiempo relativamente cercano.

Por esta razón no es igual en todos lados. Por tal motivo en este breve artículo iremos presentando criterios generales. La forma de terminar de conocerlo es usarlo y compararlo en sus diferentes manifestaciones.

A)- Tanto las notas como los acordes se designan con letras. A es la, B es si, etc. como se ve en el cuadro siguiente.

 

A	B	C	D	E	F	G
La	Si	Do	Re	Mi	Fa	Sol

 

B)- Si el acorde es mayor basta con poner solo la letra. Si es menor se coloca a continuación una letra m minúscula o un signo de menos (-). Si queremos marcos un acorde sostenido o bemol pondremos los signos # o b a continuación de la letra.

C)- Cuando el acorde tenga un intervalo aumentado se marcará con el símbolo # o un signo de + antes del número de dicho intervalo. Si fuera disminuido el signo b de bemol, o el de - .

A	La mayor
Am	La menor
D#	Re# mayor
D#m	Re# menor

 

D)- Cuando el acorde tenga un intervalo aumentado se marcará con el símbolo # o un signo de + antes del número de dicho intervalo. Si fuera disminuido el signo b de bemol, o el de -. Nota: Esto último no significa que la nota referida del acorde sea sostenido o bemol. Ejemplo, en el acorde de Bm #5, la quinta aumentada será la nota fa doble sostenido, ya que la quinta justa es fa#.

E)- Los intervalos mayores o justos no se especifican, basta con el número, excepto el intervalo de séptima que cuando es menor se pone solo el número 7, en cambio sí es mayor se usa maj7, ma7 o +7.

Empecemos por las tríadas.

Matemáticamente solo podemos obtener estas seis tríadas. Las dos más usada son la tríada o acorde mayor, y la tríada o acorde menor.

Las dos que le siguen en importancia son la tríada mayo con quinta aumentada, que también se llama tríada o acorde aumentado, y la menor con quinta disminuida, llamada también tríada o acorde disminuido.

Para terminar, encontramos el acorde mayor con quinta disminuida y el menor con quinta aumentada, acordes que no son considerados en algunos métodos de armonía por lo menos en una primera etapa

 

Cifrado	Fórmula	Deletreo	Nombre
C	1 3M 5J	Do MI Sol	Do mayor
Cm	1 3m 5J	Do Mib Sol	Do menor
C(#5) o C+5 o C aug	1 3M 5A	Do Mi Sol#	Do con quinta aumentada
Cmb5 o Cm-5 o Cdim	1 3m 5d	Do Mi Solb	Do menor con quinta disminuida
C(b5) C-5	1 3M 5d	Do Mi Solb	Do mayor con quinta disminuida
Cm+5	1 3m 5A	Do Mib Sol#	Do menor con quinta aumentada

Tétradas

Séptima menor

Generalmente la primer tétrada con la que nos encontramos es la que tiene una séptima menor.

Nótese que en general los intervalos mayores o justos se ponen simplemente con el número que los identifica, y los menores, disminuidos y aumentados son aclarados. Salvo en el caso de la séptima menor que va sin aclaración. La séptima mayor puede ir con un u símbolo de +, un # o una maj7.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C7	1 3M 5J 7m	Do séptima	Do MI Sol Sib
Cm7	1 3m 5J 7m	Do menor séptima	Do MIb Sol Sib
C7 #5	1 3M 5A 7m	Do séptima con quinta aumentada	Do MI Sol# Sib
C7 b5	1 3M 5d 7m	Do séptima con quinta disminuida	Do MI Solb Sib
Cm7 #5	1 3m 5A 7m	Do menor séptima con quinta aumentada	Do MIb Sol# Sib
Cm7 b5	1 3m 5d 7m	Do semidisminuido	Do MIb Solb Sib

 En el cuadro vemos las más usadas.

Séptima mayor

Ocurre algo similar al caso anterior, pero usando séptima mayor. En algunos casos se puede usar paréntesis. Cuando el intervalo nos resulta poco familiar o su escritura puede acarrear alguna confusión suele ponérselo entre paréntesis.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
Cmaj7	1 3M 5J 7M	Do séptima mayor	Do MI Sol Si
Cmaj7 #5	1 3M 5A 7M	Do séptima mayor con quinta aumentada	Do MI Sol# Si
Cmaj7 b5	1 3M 5d 7M	Do séptima mayor con quinta disminuida	Do MI Solb Si
Cm+7	1 3m 5J 7M	Do menor con séptima mayor	Do Mib Sol Si
Cm maj7 #5	1 3m 5A 7M	Do menor con quinta aumentada y séptima mayor	Do MIb Sol# Si
Cm maj7 b5	1 3m 5d 7M	Do menor con quinta disminuida y séptima mayor	Do MIb Solb Si

 

Habitualmente se nombrarían los intervalos de menor a mayor como en los dos últimos, pero en el tercer y cuarto caso nombramos primero la séptima en virtud de que así se relaciona con el acorde de Do séptima mayor. Pero todo esto es muy relativo.

Sexta mayor

Otra tétrada bastante usada es la que agrega una sexta mayor a la tríada. A continuación, los dos casos más usados. Matemáticamente se podrían usar con quinta aumentada o disminuida. No es usual y acarrean una disonancia importante entre quinta aumentada y sexta mayor. Nada está prohibido en arte.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C6	1 3M 5J 6M	Do sexta	Do Mi Sol La
Cm6	1 3m 5J 6M	Do menor con sexta	Do Mib Sol La

Novenas

Cuando queremos poner novenas a continuación de la quinta, o sea sin agregar séptimas las llamamos add9.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C add9	1 3M 5J 9M	Do mayor con novena mayor	Do Mi Sol Re
C add #9	1 3M 5J 9A	Do mayor con novena aumentada	Do Mi Sol Re#
C add b9	1 3M 5J 9m	Do mayor con novena menor	Do Mi Sol Reb
Cm add9	1 3m 5J 9M	Do menor con novena mayor	Do Mib Sol Re
Cm add b9	1 3m 5J 9m	Do menor con novena menor	Do Mib Sol Reb

 

Nota. Nótese que el acorde Cm add #9 no es posible que la novena aumentada es enarmónica de la tercera menor. Nada nos impediría usar quintas aumentadas o disminuidas.

Acordes sin tercera

Hay acordes que al no tener terceras no son mayores ni menores. Esto no implica directamente si se ejecutan el cualquier tipo de grupos que no se forme un acorde mayor o menor, pues la tercera pude realizarla otro instrumento o cualquier voz. Sin embargo hay casos en que si puede haber ausencia de acordes mayores y menores.

Además, en estos acordes no suele diferenciarse la 4J de la 11J. En otras palabras el sus4 puede usar 11J en vez de 4J.

Tampoco los enumeramos todos. Van unos a modo de ejemplo.

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C 5	1 5J 8J	Do quinta o “Power Chord”	Do Sol Do
C sus4	1 4J 5J	Do sus cuatro	Do Fa Sol

 

Péntadas

Cuando queremos usar novena con séptima menor, simplemente ponemos el número 9. Estos acordes ya tienen cinco notas, pues incluye la séptima menor.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C9	1 3M 5J 7m 9M	Do séptima novena	Do Mi Sol Sib Re
Cm9	1 3m 5J 7m 9M	Do menor séptima novena	Do Mib Sol Sib Re

 

En cambio, si se usa séptima mayor se deben poner las dos.

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
Cmaj7 9	1 3M 5J 7M 9M	Do séptima mayor novena	Do Mi Sol Si Re
Cm maj7 9	1 3m 5J 7M 9M	Do menor séptima mayor novena	Do Mib Sol Si Re

 

Estos acordes podrían llevar quinta aumentada o disminuida. Y porque no las otras novenas usadas en los acordes de séptima. Ej. Cmaj7 #9

 Se puede usar sexta donde iba la séptima.

 

Cifrado	Intervalos	Denominación	Deletreo
C6 9	1 3M 5J 6M 9M	Do sesta novena	Do Mi Sol La Re
Cm 6 9	1 3m 5J 6M 9M	Do menor sesta novena	Do Mib Sol La Re

 

Y porque no las otras novenas usadas en los acordes de séptima. Ej. C6 #9

Trecenas

Generalmente al poner el 13 se sobrentiende que tiene séptima menor.

Tierra de nadie

Llega un momento que empezamos a usar acordes cada vez menos comunes. Estos acordes tienen una ventaja. No está tan habitualizada su escritura que tenemos cierta libertad al cifrarlos. Esto es porque el cifrado ha ido surgiendo con el uso

Nota: Hay acordes que son tan poco comunes que entramos en “tierra de nadie”. Esto significa que su nomenclatura pasará a ser bastante libre siguiendo los criterios que venimos usando.